Türkiye’nin güçlü kadın sesleri, Aile İçi Şiddet Acil Yardım Hattı için bir araya geldi. Sezen Aksu, Ajda Pekkan, Nazan Öncel, Emel Müftüoğlu, Aynur, Zuhal Olcay, Aylin Aslım, Nilüfer, Şebnem Ferah, Şevval Sam, Rojin, Ayten Alpman ve Funda Arar her biri farklı bir kadın duyarlılığını anlatan, üçü yeni 14 şarkı söyledi.

Albümün sürprizi ise; 80’li yılların ortalarından itibaren kadın mücadelesinin marşı haline gelen “Kadınlar Vardır” adlı marşın, albüme katkıda bulunan sanatçıların bir kısmı tarafından koro halinde söylenmesi. 

Hürriyet Gazetesi’nin beş yıl önce temellerini attığı Aile İçi Şiddete Son! Kampanyası, geçen yıl kurulan Aile İçi Şiddet Acil Yardım Hattı’nın desteğiyle güçlenerek sürüyor. Bu albüm de, bir yıl önce İstanbul Valiliği’nin desteğiyle kurulan Aile İçi Şiddet Acil Yardım Hattı’nın daha çok kadına ulaşabilmesi için yapıldı. Albümün geliri tamamen bu hatta aktarılacak. 

KADINA KARŞI ŞİDDETİN SEMBOLÜ: GÜLDÜNYA

Albümün adı “Güldünya Şarkıları”. Çünkü, gencecik yaşında aile içi şiddete kurban edilen Güldünya Tören, bugün Türkiye’de kadına yönelik şiddetin bir sembolü oldu. Bütün suçu, ailesinin istemediği biriyle birlikte olmaktı. Güldünya’nın ve İstanbul’da sokak ortasında kurşunlandı. Ölmedi, hastanede yoğun bakımda hayat mücadelesi verirken, “işi yarım bıraktıklarını düşünen” iki ağabeyi, ellerini kollarını sallaya sallaya içeri girdiler ve “işi” bitirdiler. Onu sevip sarıp kollaması beklenen ailesi, zaten ölüm fermanını çıkarmıştı, yaşadığı köy, suçluları suça iterek ve saklayarak bu büyük günaha ortak olmuştu. 

SEZEN AKSU’DAN…

‘Dünya Kadına Yönelik Şiddete Son’ gününde piyasaya çıkan, danışmanlığını Naim Dilmener ve Hülya Demir’in yaptığı albüm için ünlü sanatçı Sezen Aksu, bir şarkı verip Aylin Aslım’ın Güldünya için yazdığı şarkıyı seslendirmenin yanı sıra, bir de yazı yazdı. CD kitapçığında yer alan yazısında şiddetle mücadele için herkesin elini taşın altına koyması gerektiğini belirten Aksu, “Kimi zaman ekonomik, sosyal ya da ruhsal bir eksiklik duygusuyla gücün ispatına girişilen, esip geçilen, dahası tahakküme varan bu otoritenin kültürel değerler dahilinde kabul gördüğü; kimi zaman da koşulsuz sevginin sonuna dek sömürülebildiği, kırılan kolun yen içinde bırakılması dayatılagelmiş bir yer olduğu için, kaynağına yakın yerde kaynar şeytanına uyanların kazanı. Hele kaynak aile içindeyse, ki çoğunu bilmediğimizden eminim, korunmasızlık kimbilir kaça katlanır. Sığınılacak tek adresten kaçıp gitmeyi isteyen, sosyal bir varlık olmasına karşın aidiyetsizlik batağında kaybolan ne çok insan vardır kimbilir. Görünen o ki, insan özünde pusuda bekleyen bu enerji doğru bir formül ile yönetilmediği, yönlendirilmediği ve türlü şekillerde beslendiği sürece, çocuklarımızın potansiyel birer şiddet uygulayıcısına, kendimizin de birer şiddet mağduruna dönüşmesi işten değil” dedi. 

ŞARKILARIN HİKAYESİ

Albüm için Aksu’nun seslendirdiği, söz ve müziği Aylin Aslım’a ait “Güldünya” adlı şarkıyı Mithat Can Özer düzenledi. Şarkı, Sezen Aksu’nun sesinden, töre cinayetlerinin tamamen yok olması için atılmış bir çığlık. Albümün ikinci parçası “Kadın Dediğin”, Ajda Pekkan tarafından yorumlandı. Bu albüm için Şehrazat tarafından özel olarak yaratılan şarkı, “Kapı açık, arkanı dön ve çık” nakaratından tam otuz yıl sonra, bir kere daha kadınlara, isterlerse “taşın suyunu” dahi sıkabileceklerini hatırlatıyor. şarkının düzenlemesi Volga Tamöz’e ait. 

Nazan Öncel, Güldünya’ya, “Leyla”sını hediye etti. “Bir işçinin kızı Leyla”nın ‘hikayesi’ ve müziği Nazan Öncel’e ait. Düzenleme Rock dünyasının önemli isimlerinden Hakan Kurşun’a ait. 

Popüler müziğimizin “kadından yana” ilk şarkılarından olan “Adım Kadın” ise Emel Müftüoğlu’nun sesinden Bora Ayanoğlu’na, “İyi ki yazdım” duygusu yaşatacak şekilde seslendirildi. Düzenleme Sinan Akçıl’a ait. 

Sesiyle ve yorumuyla özel bir isim olan Aynur, Güldünya’ya, gün ışığına çıkardığı bir anonim Kürt ezgisiyle, “Qumrike/Kumrucuk” ile katıldı. Şarkının düzenlemesi, Cemil Koçgün ve Yılmaz Yeşilyurt’a ait. 

Bir diğer Kürt şarkıcı Rojin, Güldünya için, Şebnem Ferah’ın “Sil Baştan” adlı, artık klasikleşmiş şarkısını kendine özgü üslubuyla yorumladı. Birçok kadına “yeni bir başlangıç yapma” konusunda umut aşılayan şarkının düzenlemesini Ali Haydar Başak yaptı.

Şebnem Ferah, Sezen Aksu’nun sözlerini Meral Okay, müziğini ise Uzay Heparı ile birlikte yazdığı “Masum Değiliz”i yorumladı.

Söz ve müziğini Nilüfer’in yaptığı “Karar Verdim” adlı şarkıyı ise Aylin Aslım seslendirdi. Düzenlemenin altında ise üç imza var: Safa Hendem, Mehmet Ünal ve Aylin Aslım. 

Nilüfer, Güldünya için, bir Ajda Pekkan klasiğine, “Sana ne Kime ne”ye yeniden hayat verdi. Sözlerini Ülkü Aker’in yazdığı şarkının düzenlemesi Gürsel Çelik’e ait.

Ömrü boyunca kadınlar için kalem oynatmış bir ismin, Fikret Şeneş’in kaleminden çıkan “Ve Tanrı Aşkı Yarattı”yı Ayten Alpman seslendiriyor. Düzenlemeler Sadun Ersönmez’in.

Şevval Sam, Güldünya için çıkınından yepyeni bir şarkısını, “Kibritçi Kız”ı çıkardı. Düzenlemenin altında da Aytekin Ataş ile birlikte Sam’ın imzası var. 

Zuhal Olcay’ın Güldünya için seslendirdiği “Neyse”, daha önce Funda Arar’ın sesinden dinlediğimiz bir şarkı. Sözleri Burcu Tatlıses’e, müziği Febyo Taşel’e ait. Düzenleme Gürol Ağırbaş’a ait. 

Onno Tunç ve Zuhal Olcay tarafından, bir film için özel olarak yazılmış “Dünden Sonra Yarından Önce”yi Funda Arar seslendiriyor. Düzenleme Funda Arar’ı çok iyi tanıyan bir müzisyene, Febyo Taşel’e ait.

KADIN MARŞI

Ve Nazan Öncel, Aylin Aslım, Aynur, Nilüfer, Zuhal Olcay, Sezen Aksu ve Rojin tarafından seslendirilen koro şarkısı, “Kadınlar Vardır…” Avukat Filiz Kerestecioğlu’nun hayatın-mücadelenin içinden çıkmış şarkısı, genç kuşağın en yetkin müzisyenlerinden Hacı Mustafa Ceceli’nin yaptığı düzenlemeyle artık daha çok kadının diline düşecek bir marş. Kadın marşı. Türkiye’de feminizmin henüz esamisi okunmaz ve sadece bir grup kadın bir araya gelip birçok şeyi sorgularken bir Asliye Hukuk hakimi, şiddet gören bir kadının boşanma davasını reddetti ve karara şöyle yazdırdı: “Küze susuz ev sözsüz olmaz derler. Kadının karnını sıpasız sırtını sopasız bırakmamak gerek!”

Kadınlar Vardır’ın besteci ve söz yazarı Avukat Filiz Kerestecioğlu, şöyle anlatıyor o günleri: “Bu karar, Dayağa Karşı Dayanışma Kampanya’sını ateşleyen öğelerden biri oldu. İnanılmaz heyecanlı toplantılar yapıyorduk ve bu atmosfer içinde doğdu şarkı. Ben, bir toplantıya ’Bir şarkı yaptım’ diyerek gittim ve ilk olarak o toplantıda söyledim. Sonra aynı heyecanla, İstanbul Yoğurtçu Parkı’nda 17 Mayıs 1987’de yapılan Dayağa Karşı Yürüyüş’te hep birlikte söyledik.”

İşte o marş, Güldünya Şarkıları albümünün, ünlü sanatçılar tarafından söylenen açılış parçası artık: “Susmamız oturmamız/ Hep boyun eğmemiz/ Hayatı seyretmemiz/ İstendi bugüne dek/ Suskunduk ve bekledik/ Yaşandı seyrettik/ Sonunda yeter dedik/ Bir daha susmayana dek/ Kadınlar vardır/ kadınlar her yerde.”

Albümün müzik danışmanı Naim Dilmener, “kadın sanatçıların kadınlar için söylediği” bu albüm için kapıları çalınan kadın sanatçıların tamamının, samimiyetle “evet” dediklerini ve bu içtenliğin albümün müzikal yapısına da yansıdığını söylüyor. “Her şarkının farklı zamanlarda, farklı stüdyolarda ve farklı müzisyenlerle yapılıyor olması genellikle bu tür albümlerde çok başlılık ve kalite sorunu yaratır. Projeye katılan kadın sanatçıların bu işi çok ciddiye alarak yapması ve gerçekten gönüllerini birleştirmesi müzikal kaliteyi yukarı taşıdı. Güldünya Şarkıları albümünde bu sosyal faydanın yanı sıra sanatsal kalite de çok yükseldi”. 

Acil Yardım Hattı Projesi 

Aile içinde kötü muamele ve şiddete maruz kalan kadınlara, yasal, psikolojik ve tıbbi destek sağlamak amacıyla 15 Ekim 2007’de kurulan ve 7 gün 24 saat hizmet veren Acil Yardım Hattı’na bir yıl içinde 11 bine yakın arama yapıldı. Bu aramaların sonucunda 2563 mağdura yardım edildi. Kurulduğu günden bu yana Türkiye’den ve yurtdışından binlerce telefon alan Acil Yardım Hattı’nın 2009 yılında 81 ilde aktif olması hedefleniyor.

Acil Yardım Hattı için özel olarak düzenlenmiş bir teknik donanıma sahip olan hatta, telefonlara sadece uzman psikologlar cevap veriyor. Ayrıca İstanbul Barosu’na kayıtlı bir avukat da hukuki danışmanlık için hattın başında hazır bulunuyor. Arayan kişilerin bilgileri gizli tutuluyor. Ancak polisin müdahale etmesini gerektiren riskli durumlarda psikologlar ilgili bölgedeki projeyi destekleyen emniyet birimini haberdar ediyor. 

NTVMSNBC

http://www.ntvmsnbc.com/news/467097.asp

No related posts.

Şimdi yıllar sonra bilgisayardan şarkı isminin üstüne tıklayıp da dinlediğimde aynı hissi verdiyse (kısmen) albümün hakkında yazma zamanı gelmiştir dedim. O dinlediğim büyülü kadının hakkındaki bir yazım gazeteye çıktı, o albümdeki çoğu şaheser sözü kaleme alan Aysel Gürel’i kaybettik, o albümdeki klasik melodileri ve düzenlemeleri yapan Onno Tunç uzun yıllardır aramızda değil, plakçalar artık çalışmıyor, yani çok şey değişti ama albümün mükemmelliği aynen yerinde duruyor. İster hüngür hüngür ağlamak, ister ne kadar sevdiğinizi hatırlayıp içinizi ferahlatmak isteyin, her durumda işe yarayan Sen Ağlama ile açılıp, yazılmış en güel savaş karşıtı şarkılardan biri olan 1945 ile kapanıyor halen. Yeter ve Tükeneceğiz gibi şarkılar halen yeni gibi yorumlanıyor, Bir Başka Aşk ise hala ürkütüyor biraz beni, gerçek gibi gelen plak sesi çizik yüzünden mekanik bir şekilde tekrarlamaya başlayacakmışçasına.

1984 tarihli albüm Türk Pop’unun bir dönem çok iyi yerleşip başyapıtlar vermesini sağlayan her şeyi içeriyor. Sıfır arabesk, geniş bir vizyonla yazılmış sözler ve Sezen Aksu duygusu. 90’larda tavan yapıp, aynı onyılın sonunda kaybolup giden o güzel müziği tekrar hatırlamak için mükemmel bir çalışma bu. İlk şarkısı “Hasret oldu, ayrılık oldu. Hüzünlere bölündü saatler…” diye giren Sen Ağlama. Bu şarkının belki de en özel tarafı, Sezen, Aysel ve Onno’nun beraberce yazdığı albümdeki tek şarkı oluşu. Diğer şarkılarda ikişer ikişer güçlerini birleştiren bu büyük isimler, bu kilometre taşı şarkıyı beraber yazıyorlar. Halen daha da ayrılınan sevgiliye bu denli dokunaklı bir aşk şarkısı yazıldı mı bilmiyorum. Aday varsa bile kıyaslamayı kazanması çok zor.

Aynı yıllarıma denk gelen bir de Beta formatlı video kaset vardı evimizde. “Sezen Aksu Söylüyor” adlı bu müzikal Sezen şarkılarının teatral oyunlarla desteklendiği eğlenceli bir seyirlikti. Defalarca seyredip, o zamanlar ezbere bilmem yıllar sonrasına dayanmadı maalesef. Şimdi o videodan hayal meyal kalan anılar bu albümün şarkılarıyla bütünleşiyorlar. Örneğin Haydi Gel Benimle Ol’u söylerken vokalistler arasında seçmeye çalıştığım Aşkın Nur Yengi’yi hatırlıyorum. Bu son derece iç açıcı ve eğlenceli şarkının alkışlı kısımlarında görürdüm Yengi’yi. O zamanlar Sezen’den çok sevdiğim tek isimdi. O müzikalin tarihi de 1985. Ben izlediğimde (90’ların başları) hem albüm hem de video yıllanmıştı anlayacağınız.

Üçüncü şarkı Geri Dön, yaklaşık 25 yıl sonra bile son derece tehlikeli olabilen bir parça. Geri dönmek için son kalan engel gurur olduğunda insanın kalbini deşebilir, haberiniz olsun. Şarkının sözleri Sezen’in yaşlanmaya takmadan önce yazdığı o klasik acıklı, romantik sözler. Herkesin aklına gelmeyecek cümleler değil ama herkesin dudaklarından veya kaleminden dökülmeyecek cümleler bunlar. “Bazen bir dost ya da bir çiçekle evime gelirsin, her şey seni hatırlatır da yeniden” gibi. Bu yüzdendir ki Türkçe bildiği sürece en entelektüel adamı da mahvedebilir, Hülya Avşar filmlerine de cuk diye oturur.

Geçtiğimiz sezon ikinci baharını yaşayan Yeter’e geldik şimdi. Deniz Seki, Yonca Lodi ve adını hatırlamadığım biri daha tarafından tekrar yorumlanan bu şarkı, Sezen yorumuyla yine en etkileyici halinde oluyor. Seki’nin versiyonunu da çok beğendim ama bu albümün bütünlüğü ile ayrılmaz bir şarkı bu. Sanki temasal olarak çok benzeyen Haydi Gel Benimle Ol ve Bu Gece’nin onlara daha az benzeyen kardeşi gibi. Ancak dikkatli bir kulak müzikal yakınlıklarını anlayacaktır. Bir de tabi bu şarkılardan sonra merasimle plağın ters yüzünü çevirmek gerekiyordu. O yüzden kafamda tam ortadan ikiye bölmüş olabilirim albümü. Her halukarda beşinci şarkı Bu gece, Haydi Gel Benimle Ol’u tamamlıyor ve daha bağıra çağıra bir versiyonunu diniyoruz o şarkının. Çalışmanın zamansız klasiklerinden biri daha oluyor yıllar geçtikçe.

Barış Manço’nunkiyle karıştırılmaması gereken ve ondan çok daha fazla sevdiğim “Dağlar Dağlar” albümün poptan biraz uzaklaşıp, neredeyse özgün müzik aroması içeren bir şarkısı. “Benim meskenim dağlardır dağlar” deyince hemen hatırlayacaksınız. Kendisinden öneki şarkılardan hem içerik hem de biçim olarak ciddi bir farklılık gösteriyor ve iyi de ediyor. Zira sözler Sabahattin Ali’den ve albümdeki en özgün melodilerden biri (Ali Kocatepe imzalı) bu şarkınınki. Daha önceden bahsettiğim Sezen Aksu Söylüyor müzikalinin kapanış şarkısı da bu. Bu müzikalin postmodern bir çalışma olduğunu söylemek saçma olur ama finali kesinlike öyleydi. Dağlar Dağlar gittikçe derinden gelmeye başlarken, beyaz kıyafetli Sezen Aksu silüeti buğulanıyor, sonra nasıl oluyorsa bu silüet havalanıyor, görüntünün üstüne bindirilen dağ manzaraları üstünde ruh gibi gezinmeye başlıyordu. Zaten tuhaf olan melodi (“dağlardır dağlar” kısmı tekrar halinde) üstüne binen helikopter sesi efektiyle iyice garipleşiyor, plak takılmasından ürken çocuk bundan da ürküyordu haliyle. Şarkı bitip de sesin derinliği kaybolunca, bir de oyuncular sahneye gelip gururla selam verince (Sezen en sonda) keyfime diyecek olmazdı. Selam sahneleri hep favorimdir zaten.

Bir önceki şarkı gibi Sabahattin Ali ve Ali Kocatepe ortaklığı olan Çocuklar Gibi’yi o zamanlar dinlerken utanırdım, “sevişen yaramaz çocuklar gibi” derdi şarkıda çünkü. Eşlik edemediğim tek parça da bu olurdu haliyle. Ne demek istediğini hiç anlamazdım (şimdi nedense fazlasıyla anlıyorum), yine de sabırla dinlerdim. Albümün en iyilerindenmiş meğersem, fark etmek için sözlerde geçtiği gibi biraz yorulmak gerekiyormuş sadece. Bu şarkıyı 10 şarkının en acıklısı Tükeneceğiz takip eder ve “Etrafımızı sarıverecek, bir boşluk ki asla bitmeyecek” sözlerinden gerilmeye başlarken, plaktaki çiziğin de yaklaştığını hatırlayıp kendi kendime huzursuz olurdum. O zamanlar çok kere anlamaya, hayal etmeye çalıştım o boşluğu. Neyin tükendiğini bir türlü anlayamadım. Biten bir aşkın, gerçekten ne zaman bittiğini, bittiğinin kabullenildiğini, onun da (kimisi için) ne kadar acılı bir süreç olduğunu anlatıyormuş. Sözü müziği Sezen’e ait olan bu şarkı o zamanlar yazdıkları arasında en fazla edebi sanat kullandığı imiş bence. Genelde açık açık söylediği şeyleri bu sefer mecazlara başvurarak anlatmış. Çünkü zaten her türlü güzellik var albümde. Sezen’in kaliteli yeniliklerini de bulacaksak burada bulmalıydık.

Aşkla büyümekten bahseden “Bir Başka Aşk” çiziğe denk geldiği için en az sempati duyduğum şarkıydı içlerinde. Fakat şimdi bakıyorum da onu da en az diğerleri kadar yi biliyorum, diğerleri kadar dinlemişim. Muhtemelen elime geç ulaşan kaset kopyasını eskitirken ezberlemişimdir. Aysel ve Onno iş birliği burada ufaktan kendini belli ederken (“İçinde kavga eden senler bir bir barışıyor, ömrüne senden de önemli bir şey karışıyor”) bir sonraki şarkıda tam 12’den vuruyor. O zamanlar Eurovision’a niyetle yazılan “1945”, çok önce değil 2006 yazında benim gözlerimi yaşartıyordu. En son Mor ve Ötesi tarafından yorumlanan bu mükemmel, insancıl, olgun parça o zamanlardan bu yana marş edinilmeliydi bence. Bir ülke bu ve bunun gibi 5 tane şarkıyı ezbere bilse insanları ne güzel olurdu, ne barışçıl olurdu hayal bile edemiyorum. 1945’ten Aysel Gürel yazımda da favori iki işinden biri olarak bahsetmiştim (diğeri “Ünzile”) ve bu yazıda da asla yeterince övemem. Kendi boyundan büyük müzik setinden gelen müzikle beslenen ufacık çocuk, “öfkeyle beslenen çocuklar yalnızdırlar” dizesini dinlerken ne kadar şanslı olduğunu fark etmedi belki ama onun büyümüş ve bu satırları yazan hali farkında ve de minnettar. Bu şansa sahip olduğu ve minnetini dile getirecek bir şarkısı olduğu için. Albümdeki her şarkı hayatımda bir yere oturdu sonraki yıllarda ama en çok 1945′le özdeeşleştiğim için seviniyorum.

Sen Ağlama, burada bahsettiğim ve unuttuğum ve farkında olmadan içime işlemiş bir sürü sebepten dolayı hem Sezen’in hem de Türkiye’nin en iyi albümlerinden biri olacak hep. Bir gün tekrar göreceğimize emin olduğum üstünden kalite ve etkileyicilik akan yerli işlerin en eskilerinden biri olacak. Hakikaten o müzikaller, o orijinallik, o güzel şarkılar kimin tercihiyle yerini bugünkü çöp işlere bıraktı bilmiyorum ama “ölüsü bile yeter” derler ya bu gibi albümlerin hakkı her zaman verilecek ve takipçileri zamanı geldiğinde ortaya çıkacaklar. Şimdiki ufacık çocukları da yeni güzel albümler etkileyecek ve onlar da 1945 gibi şarkılarla büyümek fırsatı bulacaklar umarım. Sanatla ve yaratıcılıkla uğraşan herkesin amacı da bu olmalı bence. Sezen, Aysel, Onno, Ali Kocatepe, (ölümünden 36 yıl sonra) Sabahattin Ali ve Atilla Özdemiroğlu’nun ellerinde yükselen bu başyapıtın kıymeti bilindi ve Sezen’i ilk defa bir müzik tanrıçasına dönüştüren de bu albüm oldu. Yenilerinin kıymetini bilmeye hazırız hatta sabırsızlanıyoruz bile artık.

Milliyet Blog / Fatih Melek

http://blog.milliyet.com.tr/Blog.aspx?BlogNo=146539

No related posts.

Sabah Gazetesi

http://www.sabah.com.tr/haber,276367F60C4B4E7E811D96242D57FE51.html

No related posts.

Sabah Gazetesi / Özlem Avcı

http://www.sabah.com.tr/haber,458727AB9B98463BA9798D7A9378C89F.html 

No related posts.

Sabah Gazetesi / Esin Övet 

http://www.sabah.com.tr/haber,6A4F498710264085AC26E8F2EA7E8FA7.html 

No related posts.

Sezen Aksu’nun Darüşşafaka Konseri’ne BİLETİX’ten bilet alabilirsiniz.

www.biletix.com

Ya da,

300 YTL veya üzeri bağış yaparak bilet alanlar konseri özel bölümden izleyebileceklerdir. Bağışı, www.darussafaka.org üzerinden, “konser” ibaresiyle yapabilirsiniz. Bildireceğiniz telefon numarasından size ulaşılarak biletiniz istediğiniz adrese gönderilecektir.

Bu konser için bilet siparişi alan sayfanın adresi de böyledir.

https://www.darussafaka.org/s/online_bagis_konser.aspx

Yabancı banka kartları dışında tüm kartlar geçerlidir.

Bağışlı bilet almak isteyenler ayrıca ilgili Zeliha Yaşar’a 0216 416 38 93 numaralı telefondan, ya da, zyasar@darussafaka.org adresinden ulaşıp istekte bulunabilirler.

http://www.sezenaksu.com.tr adresindeki duyurular bölümünden de ulaşabilirsiniz.

Ekinlik hakkında Biletix’ten alınan bilgi:

7 yaş altı çocuklar konsere alınmıyor. 7 yaş üstü olan çocuklar da bilete tabidir. 

Sezen Aksu, en güzel şarkılarını Darüşşafakalı çocukların yararına söyleyecek. 3 Aralık 2008′de Tim Show Center’da düzenlenecek olan gecenin tüm geliri Darüşşafaka Cemiyeti’ne “Eğitimle Değişen Yaşamı”ı desteklemek için bağışlanacak.

3 Aralık Çarşamba akşamı Tim Show Center’da gerçekleştirilecek olan konserde; Sezen Aksu ve orkestrasının ücret almadan sahne alacağı konserde, etkinliğin ana sponsoru olarak Garanti Bankası, reklam ajansı TBWA, prodüksiyon şirketi Artı 3 ve Biletix’de projeyi gönüllü olarak destekliyorlar. Konserden elde edilen gelirin tümü çocuklarımızın eğitim masrafları için harcanacak.

Türkiye’nin en saygın ve en iyi eğitim kurumları arasında yer alan Darüşşafaka Eğitim Kurumları, kurulduğu günden bu yana babası hayatta olmayan ve maddi olanakları yetersiz ilköğretim üçüncü sınıf öğrencileri arasında yapılan sınavla öğrenci kabul etmektedir. Zihinsel yeteneğin ve yaratıcı düşünme yeteneğinin değerlendirildiği bu sınavla okula alınan öğrencilere, “Eğitimde fırsat eşitliği” misyonundan hareketle birçok olanak sağlanmakta. Darüşşafaka’da, öğrencilere iyi bir öğrenim vermenin yanı sıra, onları hayata hazırlamak ve kültürel yönden zengin kılmak amacıyla sosyal etkinliklere de önem verilmekte; yaşamlarının her alanında fark yaratan gençler yetiştirilmesi hedeflenmekte.

Milliyet Blog / Muharrem Soyek

http://blog.milliyet.com.tr/Blog.aspx?BlogNo=145009

No related posts.

Albüm yüzünden “hayır” dedi

Filmde ünlü olamamış bir fasıl şarkıcısı var. Buraya Türkiye’nin en ünlüsünü koymak istedim. Sezen aklıma geldi. Aradım, anlattım, hikayeyi çok beğendi ve oynayacağını söyledi. Sonra ortadan kayboldu. Uzun süre aradım, sonunda buldum. Ve müsait zamanı olmadığını, yeni albüme gireceğini, gelemeyeceğini söyledi.

Kör kuyuda merdivensiz bıraktın

Kendi kendime küstüm. Ve o sahneyi sanatçısız çekmeye karar verdim. Sonra kendisiyle NTV’de karşılaştık. Sarıldık ve “Ah be Sezen, kör kuyularda merdivensiz bıraktın beni” dedim, ayrıldık. Ertesi gün beni aradı ve filmde oynayacağını söyledi. O kadar mutlu oldum ki…

Oku evladım oku

Filmde 7. Osman’ı canlandıran Ata Demirer, Sezen Aksu’lu sahnenin çekimlerine dair şunları söyledi: “Ben padişahım ve karşımda Sezen Aksu şarkı söylüyor. Ne yalan söyleyeyim, rolümü anormal taciz ettim, tadını çıkardım. ‘Oku evladım, oku, bunu da oku, adın ne senin’ diyerek viskimi içip, olayın tadını çıkardım.”

“Osmanlı Cumhuriyeti”, sezonun merakla beklenen filmlerinden biri… Gani Müjde’nin senarist ve yönetmen olarak imzasını attığı, başrolleri Ata Demirer, Vildan Atasever, Sümer Tilmaç ve Ruhsar Öcal’ın paylaştığı film, 21 Kasım’da seyirciyle buluşacak. Müjde ve Demirer, hikayesi nedeniyle pek çok eleştiri alan bu filmin ayrıntılarını ilk kez Kelebek’le paylaştı.

- “Osmanlı Cumhuriyeti”, “Atatürk lider olmasaydı, cumhuriyet kurulmasaydı, Ankara başkent olmasaydı bugün neler olurdu?” sorularından yola çıkılarak oluşturulmuş bir film… Hangi koşullar bunları sorgulamanıza yol açtı?

Gani Müjde: Ben denildiği gibi çok Atatürkçü değilim, ama yokluk içinde, çok büyük çabalarla Türkiye Cumhuriyeti’ni kuran insana, son 10 yıldır yeterince saygı gösterilmediğini düşünüyorum. Belki de buna bir tepki olarak bu filmi yaptım. Ben ona yapılan vefasızlığı doğru bulmuyorum. Atatürk, Türkiye’nin rotasını batıya çevirmişti. Ama son 10 yılda bu trenin rotasını değiştirmeye çalışıyorlar. Batıya doğru giden trenin doğuya doğru gitmek isteyen yolcuları var. O tren ileri gidecek, gitmek zorunda… Ben doğuya doğru giden trende olmak istemiyorum. Batıya doğru giden trende, onurunu koruyan bir yolcu olmak istiyorum. İşte bu filmde bunları eğlenerek anlatıyorum.

- Ata Bey, canlandırdığınız 7. Osman, ismi ve cismi pek etkili olmayan bir padişah sanırım?

Ata Demirer: Osman, iktidarsızlığın hakim olduğu bir iktidarı yönetiyor. Hani “ses var, görüntü yok” derler ya, onun gibi bir şey. İçine çok kapalı, çok yalnız. Diktatör gibi gözükse de diktatörlükten uzak gariban bir padişah.

- Peki, 7. Osman’ı yazarken padişahların hayatlarını incelediniz mi, kimlerden etkilendiniz?

G.M: Biz bu filmi çekerken padişahların saygınlığını koruduk. Bütün padişahların hikayelerini çok iyi biliyorum. Fakat benim yarattığım onlardan çok farklı bir padişah. Tabii ki bir takım ortak özelliklerini bizim padişahın üzerinde topladım. Aslında hepsi güzel adamlarmış… Tarih kitapları “vatanı satmışlar” falan dese de aslında hayır, hepsi zavallı insanlardı. Ben eminim ki kendi kendilerine kaldıklarında “acaba yapabileceğimiz bir şey var mı?” diye düşünmüşlerdir. Ne yazık ki güçleri yoktu. Her tarafı emperyalistler sarmış, ortalık ajan kaynıyordu. Bir şey yapacak halleri yoktu. İşte Atatürk’ün önemi burada ortaya çıkıyor. Bütün bunları üzerinden ölü toprağını kaldırıp atar gibi atması ve yeniden bir umut yaratması, çok önemli bir şey. Bu, padişahların hepsinin vatan haini olduğunu göstermez. Çok değerli insanlar var içlerinde. Ben filmi çekerken bunu gözardı edemedim. 7. Osman da asla vatan haini değil. Ülkesini çok seviyor. Film boyunca ne kadar çok sevdiğini de göreceksiniz zaten. Çok değerli bir adam aslında…

- “Sadece güldürmek amaçlı çekilen komedi filmlerinden bizim önemli bir farkımız var” diyorsunuz. Nedir bu fark?

G.M: Bizim filmimizin bir hikayesi, başı, sonu, dramatolojisi var. Bu anlamda farklıyız. Bunu başka bir tarzı küçümsemek anlamında söylemiyorum. Ben bunu seviyorum. Trajikomik bir film Osmanlı Cumhuriyeti… Bunu insanlar bilsin istiyorum.

- Toktamış Ateş, Atatürkçüler’in bu filmden rahatsız olacağını söyledi. Çünkü filminde Atatürk’ün kargaları kovalarken düşüp öldüğü bir sahne var. Toktamış Ateş’in dediği gibi bu anlamda tepki göreceğinize inanıyor musunuz?

G.M: Şimdi filmde, mavi gözlü, sarışın bir çocuk ağaçtan düşüyor. Ölüyor mu, bilmiyorum… Onu anlatmıyoruz… Bunu filme gelince anlayacaksınız. Ben bu tür eleştirilere “talihsizlik” diyorum. Bu film, gerçekten eleştirenleri utandırır. Özellikle Toktamış Bey’in mutlaka izlemesi gerek. Çünkü eminim bu eleştiriyi nasıl yaptım diye çok pişman olacaktır. Bu çok Atatürkçü bir film, ama aynı zamanda Osmanlı tarihine ait çok güzel şeyler anlatan bir film…

A.D: Adı üstünde, bu bir film… Kurmaca, fantazi, gerçek olmayan, belgeleri olmayan. Bu bir yalan sanatıdır sonuçta. James Bond gerçek mi? Dolayısıyla bu filmde bir halt yemeye çalışıyormuş gibi gözükmek istemem. Çünkü Atatürk 

hepimiz için çok önemlidir. Ama bu film bir Atatürk filmi değildir.

- Canlandırdığınız padişah, eleştirilere açık bir padişah… Yani aşırı milliyetçiler her an tepki gösterebilir.

A.D: Hayır, asla… Yine söylüyorum, bu bir masal. Fakat şu da bir gerçek ki, çok milliyetçi bir film çıktı ortaya. Bu padişan da ahir zaman padişahı. Yok ki böyle biri. Olmayan bir şey nasıl eleştirilebilir? Sadece göndermeler gerçeğe dönüşebilir. Şimdi Atatürk olmasaydı, başkent Ankara olmasaydı, cumhuriyet kurulmasaydı gibi soruların cevaplarını bu film, somut bir şekilde gösteriyor, ama şaka yoluyla gösteriyor. Yani bunu fantazi üzerinden yapıyoruz. Çok laylaylom fantazi de yapmadık, ama muhalefet olunacak bir durum yok ortada. Bu film inanın herkesi duygu çelişkisine uğratacak. Ben filmi izledim ve bunu yaşadım. Tam gülmeye başlıyorsun, bir anda boğazın düğümleniyor. Gülüyorsun, acaba burada gülmemeli miydim diye düşünüyorsun.Şunu söyleyeyim; iki kolunu çok iyi kullanan şahane bir boksörden, iki saat boyunca dayak yiyorsunuz. Kaçarınız yok.

- Bu padişah bir de kuşlara meraklı sanırım…

A.D: Evet… Bu fikri de Gani Abi’ye ben verdim. Çünkü benim çocukluğum çok yalnız geçmiştir ve hep kuşlara merakım olmuştur. Osmanlı döneminde de padişahların hep bir merakı varmış. Ben de kendimden yola çıkarak bu padişahın kuşlara merakı olsun dedim, Gani Abi sağolsun, kırmadı beni…

- Kadınlara meraklı mı bu padişah?

A.D: Yok, gariban ya… Sahibine çekmiş. (Gülüyor)

- Yani haremi yok bu padişahın?

A.D: Dağıttırmış…

G.M: Bugüne gelen bir padişahı kurgularken harem olmazdı diye düşündüm. Çünkü bugünkü padişah daha medeni hukuk, medeni yasalara göre yaşardı. Cariyeleri falan olmazdı. Zaten Ata’ya ve diğer resimlerin bütününe baktığınızda, o resimlerin içinde hakikaten doğrusunu yaptığımızı görüyorum. Bir kadın var tabii ki.

- 7. Osman da bu kadın yüzünden dağılıyor mu?

G.M: Vildan Atasever’in oynadığı Asude, gerçekten padişahın bütün kimyasını değiştiriyor. Değişen bu kimya ile beraber film başlıyor. Bu kadın tabii ki Osmanlı Cumhuriyetini de etkiliyor. Osmanlı Cumhuriyeti’nin dönüm noktası oluyor. Nasıl etkiliyor, onu da filmi izlediğinizde göreceksiniz. Bunun bir devam filmi olur mu, olmaz mı, bilmiyorum. Ama çeksek, o kadının Osman’ın hayatında ne kadar önemli işlevi olduğunu anlarsınız.

- Filmde bol küfür var mı, yoksa efendi bir film mi?

A.D: Çok efendi, herkes tarafından izlenebilir bir film.

- Çok da iddialısınız. Bu film çok gişe yapacak diyorsunuz.

G.M: İddialı değilim. Sadece böyle bir filmin çok iyi gişe yapması gerektiğini düşünüyorum, o kadar. Çünkü bu, herkesin hislerine tercüman olan bir film. Komedi beklentisi olanı da, dram beklentisi olanı da mutsuz etmez. Dünya görüşün ne olursa olsun, bunu yakalayabilecek bir film. Benim bir beklentim var. Yapımcı koyduğu parayı çıkartır. Fakat bu filmin çığ olup büyüyebilme ihtimali de var. Olur olmaz, bu seyircinin bileceği iş. Böyle bir ihtimal var.

- Gani Bey, siz Osman karakterini canlandırması için ilk olarak Jean Reno’yu mu düşündünüz?

G.M: Yazarken aklımda vardı. Ben aslında kalıplı, güzel bakan bir adam arıyordum. Ata, çok güzel bakıyor.

A.D: Hiç farkında değilim. Acaba bu yüzden mi bana “Leon” filmindeki kızı oynatmak istediler. (Gülüyor)

G.M: Ben filmi hangi kadına seyrettirdiysem, Ata’ya hayran oldu. Muhteşem bir karizması var. Bu adam, bu filmden sonra başıma zampara kesilirse hiç şaşırmam. (Gülüyor) Çok etkileyici. Kadın, erkek kim seyrederse Ata’dan etkileniyor.

A.D: Sen böyle konuşuyorsun da millet bir şey zannedecek abi. Başından beri tuhaf cümleler kuruyorsun. Yok çok tatmin etti beni, yok çok etkileyici diyorsun. Böyle yönetmen-oyuncu ilişkisi mi olur ya!

G.M: Allah’tan çoluk çocuğa karıştım da yırttım yani. Sonuçta Ata, kafamdaki padişahı yüzde yüz yansıttı. O yüzden çok mutluyum…

- Belki de Jean Reno bile bu kadar yansıtamazdı, ne dersiniz?

G.M: Bilmiyorum. Jean Reno’da oynasaydı, bu kadar olurdu. Ama Jean Reno, Osmanlı’yı bu kadar bilemeyeceği için, bu dokuyu bu kadar tutturamazdı. Filmi izledikten sonra anladım.

Sezen Aksu bizi kör kuyularda merdivensiz bıraktı

- Sezen Aksu’nun filmde kısa bir rolü var. Ünlü olamamış bir fasıl şarkıcısı… İkna etmeniz zor oldu mu?

G.M: Evet, filmde ünlü olamamış bir fasıl şarkıcısı var. Buraya Türkiye’nin en ünlüsünü koymak istedim. Sezen aklıma geldi. Aradım, anlattım, hikayeyi çok beğendi ve oynayacağını söyledi. Sonra ortadan kayboldu. Uzun süre aradım,sonunda buldum. Ve müsait zamanı olmadığını, yeni albüme gireceğini, gelemeyeceğini söyledi. Kendi kendime küstüm. Ve o sahneyi sanatçısız çekmeye karar verdim. Sonra kendisiyle NTV’de karşılaştık. Sarıldık ve “Ah be Sezen, kör kuyularda merdivensiz bıraktın beni” dedim, ayrıldık. Ertesi gün beni aradı ve filmde oynayacağını söyledi. O kadar mutlu oldum ki…

A.D: Sezen Hanım sete geldi. Sadece bir günü var. O günde nasıl yağmur yağıyor. Yağmur durmazsa çekim yapılamayacak. Neyse kendisi karavanda hazırlanmaya başladı ve “Merak etmeyin, birazdan yağmur kesilir” dedi. Hakikaten çekim başlayacağı zaman yağmur kesildi, çekim bittiğinde de yeniden başladı. Şaka gibiydi. Sonuçta o gece çok eğlendik. Sahnesi bitti, gitmedi. Ben padişahım ve karşımda Sezen Aksu şarkı söylüyor. Ne yalan söyleyeyim, rolümü anormal taciz ettim, tadını çıkardım. “Oku evladım, oku, bunu da oku, adın ne senin” diyerek viskimi içip, olayın tadını çıkardım. Bugüne kadar kimse Sezen Aksu’dan bu şekilde faydalanamamıştır. Para yok, pul yok, bir de emirler veriyorum. Şaka gibiydi.

Hürriyet Gazetesi / Kelebek Eki

Röportaj: Sema Denker, Fotoğraflar: Sinan Özbalkan

http://www.hurriyet.com.tr/magazin/anasayfa/10324104.asp

No related posts.

Son olarak bir restoranda rastladım onlara. Masanın kadrosu şuydu; Mustafa Oğuz, Gül Oğuz, Sezen Aksu, Mustafa Taviloğlu, Cem Aydın ve Samim Baki. 

Hararetle bir şeyler konuşuluyordu. Uzun süren yemek ve sohbetin ardından mekânı terk ettiler. 

Biliyorsunuz NTV Kral TV’yi satın aldı. Son yılların en ses getiren transferini Neyire Özkan’ı Hürriyet’ten alıp kanalın başına getirmekle yaptılar. Bu transfer sonrası medya ortaya çıkacak “eğlence” kanalını daha da merakla bekler hale geldi. 

Kanalda çalışmaların sürdüğünü biliyoruz ama içeriden dışarıya sızan haber neredeyse yok denecek kadar az. O yüzden de hiçbir fikrimiz yok nasıl bir TV kanalıyla karşılaşacağımıza dair. 

Öğrendiğim kadarıyla kanalın adı TVN olacakmış. Ve TVN isimli eğlence kanalının bir danışma kurulu varmış. Bu kurulu da Sezen Aksu ve Mustafa Oğuz yönetiyormuş.

Bilenler bilir, Sezen Aksu’nun basın, medya geçmişi vardır. Güneş Yayınları’nı Mehmet Ali Yılmaz’la ortaklık yaparak kurmuştu. Birçok dergiyi başarıyla var etmiş “sıkı” ekiplerdendi Güneş Yayınları. Sonu iyi olmasa da uzun zaman medyanın en renkli, en başarılı kişileriyle beraber çalıştılar. İşte Sezen Aksu aradan geçen yıllardan sonra yeniden medyada.

Kanal için hazırlanan projeler sır gibi saklandığından, Aksu’nun görevini, neye ne kadar karışabilme yetkisi olduğunu, karar mercii olmak gibi bir konumunun olup olmadığını bilemiyoruz maalesef. Ama Aksu karakterinde biri içine girdiği işe tam müdahil olmadan olmazmış gibi geliyor bana. 

Tabii tüm bu görüşmelerde Neyire Özkan neden yok, neden sadece Cem Aydın var onu da anlamış değilim.

Not: Sezen Aksu her gittiği ortamda büyük sevgi ve ilgiyle karşılaşmaya alışıktır. Girdiği mekân, onurlandırıldığı hissiyle sürekli Aksu parçaları çalar. Aksu’dan başka herkesi mutlu eden bu davranış o gün de yaşandı. Açıldığı günden beri Türkçe şarkı çalmayan mekân o güne özel Sezen Aksu yayını yaptı.

Akşam Gazetesi / Tuğçe Tatari

http://www.aksam.com.tr/yazar.asp?a=135547,10,205

No related posts.

PTT Genel Müdürlüğü arşivlerine göre, asıl adı Fatma Sezen Yıldırım olan ünlü sanatçı Sezen Aksu, 1973 yılında, İzmir Telefon Başmüdürlüğü’nde memur olarak görev yaptı. Stajyer memur olarak 18 Haziran 1973’de göreve başlayan “Minik Serçe”, 27 Kasım 1973’te müziğe olan ilgisinin ağır basmasıyla memurluk görevinden istifa etti.

Radikal Gazetesi

http://www.radikal.com.tr/Default.aspx?aType=GaleriHaber&ArticleID=906128&PAGE=1&Date=15.11.2008

No related posts.

Yeni Şafak yazarı Bekir Hazar, Sezen Aksu’nun bikinili fotoğraflarını çeken Ali Cumali’nin hapis cezası almasından dolayı, magazin muhabirlerine radikal bir öneri sundu.

“Gazeteciler bikinili yakalandı değil de kapalı yakalandı diye çekseydi, ünlülerin o zaman hep kapalı yakalanmak için uğraş vereceklerdi” diyen Hazar, Sezem Aksu’yu bikinili görüntüleyen muhabirlerin ceza almasından sonra, magazin muhabirlerin artık bikinili fotoğraf çekmemesini teklif etti.  Hazar, Kanal 1’de katıldığı televizyon programında birçok ünlünün bu şekilde görüntülenmek için uğraş verdiğini ifade etti.

“Medya özel hayatı bir kenara bırakar iyi haberler yapıp dik durursa birçok şey düzelir” diyen Hazar, sanatçıları medyanın yönlendirdiğini sözlerine ekledi.

AKSU’NUN MAYOSU 1 YIL 3 AY VERDİRDİ 

Temmuz 2006′da Sibel Can’ın tangalı, Sezen Aksu’nun mayolu fotoğraf Posta Gazetesi’ndeı yan yana yayımlanmıştı. Sezen Aksu, mayolu fotoğrafının yayınlanması üzerine fotoğrafı çeken muhabir Ahmet Cumalı hakkında suç duyurusunda bulunmuş, savcılık da, şikâyet üzerine muhabir hakkında “özel hayatın gizliliğini ihlal” suçunu işlediği gerekçesiyle 1.5 yıldan 4.5 yıla kadar hapis istemiyle dava açmıştı.

Bakırköy 16. Asliye Ceza Mahkemesi geçtiğimiz günlerde davayı sonuca bağlayarak muhabir Cumalı hakkında özel hayatın gizliliğini ihlal suçundan TCK’nın 134/2. maddesi gereğince 1 yıl 3 ay hapis cezası vermişti.

Haber7.com

http://www.haber7.com/haber/20081113/Ben-olsam-onlari-bikinili-cekmem.php 

No related posts.